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瓦 猫
来源: 作者:李智红 发布时间: 2019-01-16 11:02:26 文章点击数:

剑川的新一代制陶艺人李巧林内敛羞涩的性格下,隐含着一颗细腻的艺术之心,这也是他守艺路上的初心。我见到他的时候,他正带着一群白族妇女,用光滑的石英石,给晾满整个场院的茶具和瓦猫泥坯作精细打磨。

李巧林做出的瓦猫,也跟他的个性很合拍,隐忍、内敛,沉稳,光滑,少有其他陶人做出的瓦猫那般狰狞的戾气和故弄虚玄的匠气。

李巧林对瓦猫的制作颇有心得,对瓦猫的传承历史和文化内涵也颇有研究。据李巧林介绍,瓦猫又名“镇脊虎”,也叫“降脊虎”,是一种以虎为原型再创作的民间工艺品。在大理的民居艺术当中,瓦猫是镇宅驱邪、免除灾害的瑞兽造型,民族特色极浓。白族人家的瓦猫,融合了宗教文化、建筑装饰和民间艺术等多重元素,种类繁多,造型精致,可谓一绝。

以用途区分,瓦猫可分为脊猫、带猫、角猫、门猫四大类,这其中又因为造型上各有特色,所以又有迎吉、望庚、嘉瑞、拱极、虑、陆、姆、鲊、娄滴儿、罗陆漂、福娄等十余种造型。

迎吉、望庚、嘉瑞、拱极,作为脊猫的四大种类,其安放位置也很有讲究,按照房屋朝向,分别安放于东南西北四条屋脊的正中位置。房屋坐西朝东安放迎吉,坐东朝西安放望庚,坐北朝南安放嘉瑞,坐南朝北安放拱极。其中,迎吉猫是吉兆的化身,望庚、嘉瑞、拱极则分别代表着纳福、赐丰、如意。脊猫在造型上均为站立形态,根据其“职守”的不同,在虎型的基础上,再融入鹰、蛇、牛、鱼等元素,体现了龙腾虎跃的文化内涵。

角猫的造型为虑、陆、姆、鲊四种,又称为挂猫或是角哨,主要安放在宗祠和亭榭的檐角,腾飞的造型飘逸而庄严。角猫分雌雄,虑、陆为雄,置于前檐,姆、鲊为雌,置于后檐。虑、陆、姆、鲊四种瓦猫,分别寄寓着福、禄、寿、喜四个美好愿望。

带猫是娄滴儿和罗陆漂的统称,带猫象征平安,往往出现在白族民居的脊带两端,带猫在造型上采用蹲伏形态,虎头牛身,耳后有角,形若麒麟,造型气势恢宏。

最后一种福娄,又称镇门虎,是安装在大门瓦脊上的瓦猫,根据古老传说,福娄原为镇守昆仑东门的神兽,后与白族先祖交好,便担负了守家护院的重任。福娄的造型格外别致,略扁的虎头鼓目咧嘴,右前爪高举如托天之势,尾有九节,直刺蓝天,气宇非凡。

瓦猫制作技艺的传承人,多在鹤庆。剑川制作瓦猫的陶人,除了李巧林,其他最多不超过5家。而且做瓦猫也不是李巧林的主业,他的主业是做黑陶茶具。李巧林做的茶具,与董月畅做出的茶具,在造型上有很大的差别。圆润、拙朴、率真,颇有紫砂茶具的神韵。

滇西北一带的很多瓦猫,大多都出自鹤庆一个外号“猫福”的民间陶艺高手。他也因其精湛的制陶技艺,被云南省文化厅命名为“云南省民族民间美术师”。

“猫福”真名,叫郜金福,但在陶艺人的圈子内,没有几个人知道他的真名。

郜金福是个典型的、质朴憨厚的农村汉子。不善言辞,看不出任何一点生意人的精明,全身上下都透出当地白族人的那种笃实而温暖的土气。这个一不留神就成了艺术大师的农民,据说就是把瓦猫从屋脊上“请”下来变成艺术品的高手。在郜金福的手中,一团泥,一盆水、一个小刀片、几个半径不一的圆筒,不到三十多分钟,一只神气活现的瓦猫,便成了。再看那瓦猫,双眼迷蒙,嘴巴大张,牙爪锋利,笑得开怀却又饱含着几分神秘。

郜金福的家,是一座富有白族建筑特色的农家小院。走进小院,只见一群大大小小的瓦猫,整整齐齐地排坐在院墙下晒太阳,这些用上好的窑泥做成的猫们,形象质朴,天真中透着一股野性。每只瓦猫的腿后,果然都盖着一枚“鹤庆猫福”的戳记。

老郜做瓦猫已经30多年了,但他烧制瓦猫的技术手段,依然和明代《天工开物》中描述的砖瓦烧制技术相差无几,在停火后先封上大小窑门,再封上窑顶的烟囱,并用胶泥围成“窑田”,然后往“窑田”里灌水,以降低窑温。通过七天左右的自然冷却,便可出窑。

郜金福十几岁就开始跟师傅学做瓦猫,他说:“当地人十几岁时如果不读书了,就得学会一门手艺。”他的瓦猫形象,主要延续的是以前的传统,品种多达180多种。但郜金福对瓦猫的造型,有自己的心得。郜金福的瓦猫,比起传统的瓦猫,造型更为新颖,更为传神,有自己独特的创意,极尽夸张,大巧若拙。据说瓦猫的样貌越是狰狞,越能镇住邪气,但郜金福的高明之处就在于出自他手的瓦猫,都是随性而为,因此各具神态、充满灵气,没有任何一个会有所重复。

制作瓦猫,除猫身、猫头可采用快轮提法之外,其他部位如眼、耳、鼻、腿等均得手工捏制。工匠把猫型做好后,待主坯阴干,再送入窑中与其他陶制品混烧,只有这样,烧制的瓦猫才不易裂损。烧制过的瓦猫,便脱下泥土厚重的黄色,变成了瓦灰蓝色,要么蹲在屋脊上傲视四方、保佑家人安宁,接受崇敬和供奉;要么成为人们书架上陈列的艺术品,其命运,不一而足。

制作瓦猫的工匠,多数兼做其他砖瓦坛罐之类。有些地方的工匠平时只制瓦陶器具,瓦猫则是非请不做的。因为他们认为随便乱做者,会伤害自己眼睛。其实,都是经济利益在作祟。因为工匠制作花盆,都是采用快轮提拉制法,三分钟就能制作一只,而制做瓦猫,需要较多的手工塑造工序,一天做不了几个;瓦猫的毛坯必须阴干,在窑中烧制时亦占面积,加上瓦猫的耳、舌、须等突出部位极易断折,稍有损坏,即被视为残缺不灵,失去避邪作用,因难以出售而造成损失。

在鹤庆,除了郜金福,也有几家以家庭为单位生产砖瓦而兼做瓦猫的作坊,但工艺较为粗放。郜金福的瓦猫,则几乎全是徒手捏制,所借助的工具少之又少,只有一根铁皮管在做瓦猫身体时用于掏空,还有一枝竹篾子用于细节刻画。他把瓦猫的头做得比身子还大,猫口大张,眼型和姿态各异,猫头上长一只角,额上顶一个八卦图,嘴里多了一颗牙,尾巴上翘拐两道弯,赋予瓦猫“吞金屙银”“招财进宝”的神奇寓意。郜金福说, 很多人都喜欢讨个吉利的彩头,做这种造型的瓦猫,好卖。
(作者系中国作家协会会员,大理州文联原秘书长)

 
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